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《十二生肖》比《泰囧》差在哪?

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发表于 2013-1-27 10:25:07 | 显示全部楼层 |阅读模式
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3000万成本的《人再囧途之泰囧》在《一九四二》、《王的盛宴》和《少年派的奇幻漂流》的三重夹击中异军突起,拿下10亿票房,亮瞎所有人的眼睛。尽管看完的人不一定说好,但至少都会说好笑。在一个逼格不高的普通影迷看来,好笑是喜剧片的最高荣誉。尽管豆瓣的评分系统像某坨部长强行干预报纸编辑一样,早已被水军肆虐得体无完肤,但这部讲述三个屌丝的简单故事愣是被文青、愤青、水军和空军们加权打分到7.8分,最高记录一度超过9分,这在新世纪以来华语电影里是非常罕见的:票房过2亿还评分要近8分,只有《让子弹飞》达到了这种叫好叫座的境界,《十月围城》才7.7分,而上半年票房冠军《画皮2》虽然叫座7个亿,却只捞到5.5分,不及格。
相比《人再囧途之泰囧》的神奇表现,天分和个人努力都不差《十二生肖》同样显得有点不给力:尽管剧情、卡司、技术和桥段上都硬梆梆拿得出手,7.1分差强人意也不作评价标准,上映一周2.3亿照《泰囧》第一周3.4亿明显差距,而且即使是在《十二生肖》最应该发力的这一周,泰囧还卷走了1.9亿,直奔《阿凡达》而去。如果说《泰囧》是电影界的双11大井喷,《十二生肖》就是双12——被光棍节掏空了喜剧观影预期和观影冲动,增长乏力。
《十二生肖》真不算烂片,不说成龙比葛优、赵本山还老3岁了,还要在荧幕摸爬滚打,单说轮滑人、太空跳伞、金属探测器、古玩工厂,这些靠谱的高科技展示的地道,也不禁让人想起《碟中谍》系列,成龙的低防护跳飞机比之阿汤哥跳哈利法塔不落下风。另外,小岛打斗的场面调度水平和笑点密集程度比《泰囧》公路追击要成熟、精心得多。但是,徐峥的处男作还是完胜了成龙的动作收官作。
那么《十二生肖》比《泰囧》究竟差在哪?不以票房论英雄,从个人观感来说,《泰囧》比《十二生肖》更亲民,更接地气,接受度更高。不说倒霉鬼、公路电影和屌丝这些设计,单就主旨来说,也是个人奋斗、家庭亲情这些价值观硬通货,而且主创刻意强化喜剧、淡化说教,只在最后图穷匕首见,小温情也点到为止,不煽不闹,恪守喜剧本分,范冰冰彩蛋更是可以入选年度惊喜。相比之下,《十二生肖》的说教跟成龙在媒体上一贯表现一样,逼格不高又不顾节操,老里老套又没有说服力,尤其是“为了国家不惜偷盗”这样的观念到了现在更是硬伤。观众在票房的选择(当然还不是最终选择)已经明确表态:打中国有电影那天开始,他们受的教育、上的政治课就够多了,屌丝大众们想要的无非是掏50块钱进电影院做一场醒着的梦,出来以后继续搬砖。遗憾的是,这样的要求总是难以达成,而被热心的电影人裹挟各种私货:《王的盛宴》要告诉你天下如何如何,《1942》要告诉你民族怎么怎么样,《十二生肖》许了一个世界和平的梦想,他们总嫌观众还不够累。比之《人再囧途之泰囧》,他们不是缺少么,而是太多。化用吴克群一句话,你只不过想唱歌给我听。徐峥接受采访说,《泰囧》的成功,恐怕就因为它是一部纯粹的类型片。而就因为它单纯搞笑,遭到了观众的报复性观看。
《泰囧》的成功,对于后来的电影投资者来说肯定会是一个大课题。主创这样的自我评价我觉得非常客观:喜剧要做什么?无非是逗笑观众,价值观正常,稍带正能量。细心的观众会发现,《泰囧》大部分喜剧效果或者说包袱,都是通过动作来实现的,这是自卓别林默片时代以来,喜剧最原始也最直接的表现形式,是与周星驰为代表无厘头形式不同的一条路子。我们必须承认,在周星驰班子溃散、互联网成为口头文化主阵地的现在,无厘头电影基本上已经黔驴技穷,不管是导演刘镇伟还是演员郑中基,包括周星驰自己都扛不起那面大旗。在此空白期内,宁浩把方言文化与盖里奇结合,打造了疯狂系列算是花开一枝,但是徐峥的喜剧类型片探索,则是追根溯源,推陈出新——有和宁浩的多次合作经历(两次疯狂都有演出)和多年表演经历,以及《人在囧途》口碑铺垫,在喜剧片青黄不接的2012年贺岁档,取得成功是必须的必。令徐峥他们都惊讶的是,这成功来得迅猛,让他们自己都措手不及。
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